2010年春夏，牛仔上装的重新回潮，至少传递了这样信息：美国精神和粗野精神重新回到了男装界。随着经济危机的到来，代表传统势力的共和党伤透了人民的心，实在无法再把信任给予整天把自己打扮得精致而又一丝不苟的“有钱人”。美国人更乐见一种简单直接，由中下阶层所引发的新时髦。而美元的持续坚挺，更是把人们重新拉回到“同一个美国，同一个梦想”的主题歌中，而服装里恰恰唯有牛仔服才是美国真正对这个世界输出的时装文化。2010年春夏季的Alexander Wang女装最明显地表现出了这两种特质，用新的设计手法打造出旧美国女孩的形象，竟然成为了这个春天唯一的霸王。

　　然而在男装领域，却由欧洲设计师们把牛仔上装带了回来，与女装界的这股潮流相呼应。D & G用一整系列的牛仔服来勾画男人春天的衣柜。一方面是两位设计师从业30周年的纪念，重新回归西西里岛式的粗粝样貌，另一方面也可视作是对往昔过于娇气的男装的反叛。但有趣的是，两位设计师也同样没有忘记在粗糙的丹宁布上，用夸张而炫目的装饰品与刺绣，提醒消费者，这仍旧是D和G两位先生制造的高档货。在大名牌的聒噪下，美国新晋男装品牌Gilded Age原本便以用火山泥经13道程序印染的丹宁布独行天下，其春天的牛仔服看起来像是把大家都带入了上世纪70年代末的好时光。更为精致的版本是Balmain，刚刚以女装惹起热议的设计师Christophe Decarnin重启其男装线后，便手握一大堆牛仔服。只不过Balmain的男装，虽有丹宁布之表，行的却是剪裁感之实。显然如今设计师干的事，像极了当年Calvin Klein在牛仔服上动的脑筋。他们在重新找回男性的阳刚气质与现代男装对细节与剪裁的双重要求下，获得了平衡